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提名 NO.1，《甄嬛传》。很多人看《甄嬛传》，看到的是冷冰冰的利益争斗，血雨腥风的宫廷大戏。
但是我发现，这部剧更重要的一个主题，其实是——家庭教育。
在爱中长大的孩子，用爱温暖一生；不被爱的孩子，用一生弥补遗憾。
这个问题，在剧中通过主角团两个派系的人生形成了非常明显的对照。一派，是成功的范本，以甄嬛本人为核心的「嬛嬛派」：甄嬛、玉娆、流朱浣碧、沈眉庄。另一派，则是命运和人生质量同样悲惨的皇家派：皇帝、皇后、安陵容。
一、成功的范本，嬛嬛派
我们先来聊聊家庭教育对主角甄嬛的人生影响。
甄嬛的母亲给了她一个非常重要的理念：尊重和谨慎，才是正确经营婚姻的态度。
甄嬛的母亲对甄嬛说过一句话：「寻常夫妻间，也要谨慎保全恩爱，更何况是帝王家。娘娘和皇上又有君臣之分。」这句话给我留下非常深刻的印象，因为它和我对婚姻最开始的理解是背道而驰的。
当时的我认为，既然选择和这个人结婚，应该意味着能够在这个人面前放松自己，展露最真实的自己，不需要戴上面具。但是现在我理解了甄母的这句话。
所谓的「谨慎」，是指一种对待婚姻的态度。婚姻并不是一个理所当然而存在的关系，婚姻中的伴侣也并不是理所当然必须对自己亲密和关爱。婚姻需要一种谨慎的心态去尊重，去呵护。
特别是在甄嬛所处的时代，女人依附于男人而存在，婚姻关系破裂，对大多数女性就意味着绝路。所以聪明的甄母对甄嬛点破了自己多年婚姻生活的秘诀，并非普通小女人的驭夫术，而是从「道」的层面让甄嬛树立对婚姻的谨慎态度和郑重心态。特别是她的夫君还是可以主宰天下人生死的至高无上的帝王，甄嬛必须比一般的女人从心态上更谨慎，更有分寸感，不能真的因为当下的宠爱恃宠而骄冲昏头脑。后宫嫔妃其实更需要谨慎郑重地去经营婚姻。
反观华妃就不明白这一点，她要求皇帝宠她，要求皇帝给她的娘家人封官封爵，从某种角度来说是把丈夫和丈夫对自己的感情当作了可以无限开掘的金矿。
甄母的这个道理甚至在现代的婚姻关系里也是有意义的，一段幸福的婚姻中的双方，对待伴侣一定是有相当程度的尊重和分寸。在这样理性、审慎的母亲身边长大，不难想见甄嬛和妹妹玉娆的机敏与聪慧。
其次，则是甄嬛的父亲，带给了她在后宫这个黑暗世界中稳立的勇气和傲骨。
甄嬛的父亲甄远道，虽然是一名文官，骨子里却有一种耿直和方正。年羹尧权倾朝野炙手可热，他偏偏躲得老远，宁愿不要这攀附的甜头，也要拒绝做趋炎附势的小人；年羹尧倒台以后皇帝疑心深重，要对所有和年羹尧有过哪怕一丝牵连的人斩尽杀绝，要求大家写诗谴责曾经和年羹尧有瓜葛的钱名世。甄远道真心同情钱名世，也从心里不认同皇帝的暴虐，认为这样会恐吓到无辜百姓，所以坚持不肯写诗。
老话说「百无一用是书生」，甄远道的这些抗争和坚持，看起来很不识时务，如同螳臂当车。但他确实有自己的一种坚定和耿直，他不认同的事情，就算是皇帝也不能逼迫他去做。这很符合儒家所教育的「富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。」
我们常常羡慕圆滑的人长袖善舞左右逢源，但是这反而显得耿直的人、为了内心的正道与权势较劲的人，更加无畏和罕有，更有一种傲骨。
所以甄嬛在进宫以后，虽然被华妃的横行吓到，但她没有真正对华妃折服过，甄嬛并不是一个因为权势地位就会对别人低头的人，这一点很像她的父亲。
这一点同样也影响了她的妹妹，甄玉娆。玉娆也有着一点傲骨，皇帝看上了玉娆，但是她并不爱皇帝，那就要想方设法拒绝皇帝，不因为皇帝的权力与地位便趋之若鹜。对比祺贵人处心积虑地要上位得宠，对比余莺儿攀附华妃，这一点傲骨还是很珍贵的。也正是这点傲骨，才让玉娆能够深深地吸引皇帝，也吸引慎贝勒。
从结果倒推原因，甄远道夫妇的家庭教育无疑是相当成功的，甄嬛和玉娆都是很出挑的女性。而即使是甄嬛的丫鬟，流朱和浣碧，她们的素质在丫鬟阶层也是很优秀的，甚至比一些嫔妃还要杰出。
流朱能够对甄嬛背出杜甫的诗，可见是读过书的，想必两个丫鬟都曾经给甄嬛做过伴读。浣碧不太喜欢读书，所以说不出什么文绉绉的句子，但是浣碧也能够在宫廷生活中总结出「要是没有利用价值，那才是穷途末路呢。在这宫里，有利用价值的人才能活下去，好好做一个可利用的人，甘于被利用，才能利用别人。」这一句话从生存智慧的高度上来讲，已经比许多官家出身的嫔妃要高很多了。与此形成鲜明对应的是安陵容，说起来她也是官家小姐，但是她却不懂得在后宫中人和人要相互利用的道理，眉庄被禁足后甄嬛举荐安陵容得宠，安陵容却在临死前都认为甄嬛是在施舍于自己，她对后宫生活和人性的理解实在是太流于表面了。某种程度上来说，浣碧对后宫的这番理解，不亚于曹贵人。这其实也是甄府的给予她的一种聪敏。而流朱为了争取到给甄嬛请太医诊治的机会，不惜撞刀而死，从某种角度来说，这也是甄府男主人甄远道那种为了坚持信念可以牺牲生命的理念的体现。
所以从两个女儿和两个丫鬟身上，我们可以感受到甄嬛夫妇所营造的家庭氛围，那是一种温柔而坚定的感觉。这也解释了为什么甄嬛的个性中既有柔情似水的一面，也有坚定不移的一面。甄远道夫妇还教育女儿进宫以后不要先急着争，要先保护好自己，把生活和政治的残酷一面展现给女儿。这也说明他们是真的疼爱女儿，并没有像安陵容的父亲一样一心盘剥女儿，要钱要官；也没有像祺贵人的父亲一样，把女儿作为政治斗争打败同僚上位的秘密武器。这是很难能可贵的。
而甄家夫妇俩共同对子女的教育，还有很可贵的一点，是对孩子审美能力的培养。
这一点确保了甄嬛在竞争激烈的后宫中，除了相貌家世这种硬件条件外，还有不可替代的软实力，也让她收获了和皇帝一开始琴瑟和鸣、志趣相投的感情。
纵观《甄嬛传》，我们可以发现甄嬛的审美能力始终是在线的。她用白瓷瓶来插放红梅花，用紫色的云彩给刺绣的金龙做配，在举荐安陵容给皇帝的时候也能针对她的个人形象特点和歌声特点提出要淡雅清新才更令人动心的建议。齐妃就没有这样的觉悟，所以被皇帝嫌弃她穿嫩粉色不符合身份。皇后在安陵容失子后举荐的康常在也没有这样的审美能力，皇帝明明正自责伤心，她却打扮的花红柳绿，导致皇帝大怒。
审美是一种综合的、配合情境进行的高级脑力活动。挑选鲜艳的颜色并不难，难的是与情境的和谐，正所谓贵在自然。就像贾宝玉所说，在大观园的富丽堂皇中突然冒出来个竹篱茅舍的稻香村，是「人力造作」。这种情趣的培养并非一朝一夕之功，甄嬛和玉娆无疑都是在家庭环境熏染下习得了较高的审美能力。
说完甄嬛，我们来说说她的好姐妹——沈眉庄。
沈眉庄虽然是大家闺秀，却出身于武官家庭。这种家庭带给她的，是保守和直接这种冰火两重天的个性，也让眉姐姐的人生于中正规矩中自有爱憎分明的独立颂歌。
我们先来看看眉庄的个性中非常端方的一面。余莺儿得宠，在她面前耀武扬威，她的丫鬟采月抱怨了几句，眉庄就斥责采月不应该背后议论嫔妃，眉庄内心里的等级观念可见一斑。
她和丫鬟的关系从来不能像甄嬛和槿汐浣碧流朱一样相对平等。比如流朱因为华妃和芝答应奚落甄嬛而气得跳脚大骂，甄嬛没有像眉庄一样生硬地斥责流朱，而是耐心地引导她去明白自己的意思，引导流朱真正理解这件事。其实眉庄从性格出发，她并不是一个厉害严苛的人，但是她呵斥采月的时候又毫不犹豫。由此我们可以推想眉庄从小受到的家庭教育，应该是非常端正、正直、严明的，这也是武官的一个特质。管理军队最重要的就是纪律严明，没有纪律不听指挥的军队，是打不了胜仗的。所以眉庄的家庭里应当是一种讲规矩、上下分明的氛围。父母是说一不二的，仆人和主人之间的界限是必须泾渭分明的。在这种氛围下，眉庄持重内敛地长大了，四平八稳。
但是同时，武官又往往比较爱憎分明，情感外露，性格刚直。因此眉庄的个性才像是冰山下的火种，看似持重大方，实际上却也炽热强烈。由此，我们可以理解眉庄为何在假孕事件后对皇帝彻底死心，绝不肯对他再假以辞色的行为。
而她所谓的「出轨」，也一定是必然。为什么呢？
liu 